旧镜重生----电影镜头与相机老镜头的魅力

安可

1：英国

除了大名鼎鼎的Cooke（库克）和Dallmeyer（刀梅）外，据悉还有ROSE，Taylor & Hobson等。

英国是镜头设计的鼻祖，功力深厚，比如经典的三片三组的柯克结构镜头最早也是有库克发明，之后由无数的变种，甚至著名的百年鹰眼的天塞结构也是从柯克结构改进而来。

安可

2：法国

法国的爱展能是最受大众喜爱的品牌，爱展能至今还在设计生产电影镜头，虽然他们的定焦镜头都是天价，但他们的最强项竟是设计变焦镜头，它设计的25-250变焦头曾获得奥斯卡大奖，有时这些电影镜头品牌为了生存也会生产一些摄影镜头，比如爱展能就曾生产过24-70/f2.8的佳能口镜头。

现在的二手价格和原厂的24-70差不多，这颗头对肤色的还原非常好，也比较好容易找到，在此推荐，还是自动对焦头哦！

除了爱展能外还有 kinoptik，这个牌子在市面上没见过中端产品，高端品也很少，只知道他被很多人推崇。

法镜是我的最爱，所以说的会多一些，除了这2个顶级品牌外，法镜还是有很多的选择，比如SOM，Boyle，FOCA，他们个个都来头不小。其中了解比较多的SOM，这个公司不但生产电影头，还有摄影头，双反相机，电影机等。

SOM镜头，成像浓郁，焦外迷人，以至于我一直在寻找其他的SOM头，无奈几个月都没找到好的。

安可

3：德国

德国是镜头超级大国，所以其电影头的实力也非常强大，其中有我们熟悉的品牌和有不熟悉的，比如蔡司，施奈德，斯坦海尔，Astro Berlin，Kilfitt，Hugo Meyer等等，这些品牌的镜头市面上都可以买到，价格也不高。

个人为人他们的成像风格和各自的摄影头类似，我没有很刻意的去对比过他们的差别，或许玻璃上有优势，但转接上数码上应该也很难分辨了。

安可

4：美国

美国因为电影工业发达，电影镜头产业也很大，不过很多公司都会生产电影机，而把镜头包给其他国家。

美国品牌主要有：柯达，BELL&Howell，博士伦，Balter，Wollensak，Elgeet等。

美国镜头风格各异，可能是包给不同国家的关系，美国镜头普遍价格不高，成像素质也不错，如果想开始玩电影头，又想体会不同于德味的全新味道，美国镜头是很好的选择。

我的第一颗电影头也是美国镜头。

安可

5：前苏联

因为二战后苏联获得了大量的德国镜头设计资料，其光学产业很快建立了起来，中老年影者对俄头非常了解，我绝不班门弄斧，不过不同的是，俄国做电影头的厂不多，我所熟悉的也只有LOMO这一个了。
LOMO工厂全名是莫斯科光机厂，这和我们所了解的神马LOMO风完全不同，它不是一个给年轻人做玩具相机的企业，虽然lomo相机确实有此厂生产。

但说到电影头，绝对是可以在世界上占一席之地的。在上世纪60-80年代，这个厂生产了大量的35MM电影镜头，更是参与了无数前苏联史诗大片的拍摄，由于种种我们都知道的原因，俄头从来没卖过高价，LOMO的电影头也是如此，它可能是市面上我们所能买到的最便宜的35MM电影头了（价格和第一世界国家16MM头相当）。

LOMO电影头用的肯定是苏联最好的玻璃，这个毫无疑问，也是最好制作工艺和镜身质量，当然这个是相对俄头来说的，LOMO风格和德头类似，偏黄，出片也很厚重，如果你迷恋35MM电影头，又没有很大的预算，我强烈推荐它们。

安可

6：瑞士

我了解实在不多，只知道 KERN（科恩）这一个品牌。

不过科恩还是很传奇的，作为世界上最顶尖的镜头设计公司，它的镜头有多款用在阿尔帕相机上。

不过市面上流传较多的都是16MM的科恩电影头，价格不贵，成像却十分优秀。

安可

7：日本

电影镜头领域，日本属于小弟，因为电影镜头对光学和材料有很高的要求，日本在这方面不是很擅长。

当然，富士，索尼等都有生产电影镜头，但更多的还是在卖TV头，现在市面上充斥的超廉价的所谓cctv镜头，甚至被灌上电影头的名字，这些都是js的卑鄙伎俩。

安可

8：中国

中国出的镜头，如江陵、长江、甘光......等等。

中国光学领域的建树大家都很清楚，市面上比较多所谓国产电影头其实也不是拍电影用的镜头，而是电影放映头。它和电影头还是有明显区别的，但微妙的是，某些地方和电影头很相似。

安可

为什么电影镜头这么好玩？

我玩电影头其实就是折腾，我折腾完单反折腾微单，玩腻了微单开始玩转接，转接腻了摄影头开始接电影头，就是这么一步一步烧过来的，因为对摄影有爱，因为对器材着迷，因为某些盲目的崇古心理，这些都是在玩电影头前所具有的心理。

当我真正进入这个领域后发现，它们还是很有玩头的。

我鄙视那些为了炒高电影头价格而一味表扬它们的人，为了赚钱而赞赏在我看来是非常肮脏的。

我不否认他们存在各种各样的缺点，但它们都拥有非常鲜明的个性，不同的电影头味道完全不同，这在现代摄影头看来是不可思议的，因为他们很多天生存在暗角，畸变，边缘分辨率问题，使得它们的成像非常特别。你可以说它奇怪，但在我眼里却是一种个性的表达。

除此之外，电影镜头在立体感和氛围表达上有特别的优势，好的电影镜头总能把物体的空间距离表现出来，并且油润无比。而氛围表达更是一个说不清的东西了，正因为说不清道不明它才更有魅力。

当然，好的电影头的指标和好的摄影头是一样的，除了MTF以外，色彩，焦外和分辨率依然是辨别他们好坏的重要标准。

不过并不是你拿着一个顶级电影头拍出的照片就是电影截图了，好的照片永远出自镜头后面的那个脑袋。

安可

电影镜头的特性与选购

“电影镜头的价值在电影工业中所占的比重可以忽略不计，一部大片动辄1亿美元的成本，一部电影所使用的镜头成本可能还不如一个配角的片酬。”--某老鸟

“它和我们见过的所有摄影镜头不同，它是工业领域中的产品，其规格，标准，用料都是顶级的，虽然它没有一点电子设备，无法自动对焦，手动对焦阻尼也因为缺油而僵涩，但它的成像足以秒杀XXX。”--某资深

“摄影镜头是有价的，因为我们评判一款镜头无非就是分辨率，锐度，畸变，这些都是数字，数字是有价的。但电影镜头拍出的东西是艺术，而艺术是无价的。”--某前辈

以前我总被这些毒人毒语一次次的毒到，要不是这些毒语我也不会去研究电影镜，但我知道一个道理，摄影是用眼睛而不是耳朵，有些镜头被人吹的天花乱坠其实也不过如此，而有些公认的好的镜头，若不符合自己需要，买到也是白搭，所以这一章我将详细介绍一些电影镜头的特点，我们为什么会玩电影头，它们为什么好，它们好在哪？

首先要说下什么是好坏，就如同我之前说的，好坏是没有标准的，每个镜头都有自己的特性和适用范围，比如某部影片为了拍摄夜晚场景，所以就委托生产了适合在夜晚拍摄的镜头，但你拿到它在白天一拍，发现高光表现是一坨shit，那你就会判断它就是一个垃圾头吗？

电影镜头很多时候都会遇到这样的尴尬，而所谓全能的镜头还真不多，所以他们大多个性十足，你想要驾驭它除了要有一定功力外也要有一点点耐心，你总能找到适合它的领域。

即使电影头所谓的好的标准再怎么难以确定，但聪明的js们总能从这些特性中总结一些定价标准，我觉得这些标准不是没有道理的。

接下来分析一下高级镜头，中端镜头和低级镜头的差别，但这之前先要了解几个概念。

安可

·像场

高级镜头基本都是35MM的电影镜头，为什么一定是35MM呢？很大原因是因为它们的像场很大，昂贵的镜头其像场必然很大，因为他们至少要覆盖35MM大小的底片（比全副cmos小一点，比佳能H画幅大一些），也就是可以在全副数码相机上能使用的镜头。

而你将一个像场较小的电影镜转接到全副数码上时，你会发现照片的四周全都是黑的，只有中间一个圆圈内有实际成像，这就说明这个镜头像场小，无法用在全副，其价值也会大跌。也有些怪物级的镜头，其像场大到甚至能覆盖6X9的中幅，自然也就卖到天价了。

像场太小导致黑圈效果

安可

·成像圈

成像圈和像场不同，像场指镜头的成像范围，即在其范围之外的地方全是无法成像的区域，即黑色。

而成像圈更像是有效成像范围，在镜头的四周我们看到的不再是黑色，而是分辨率的急剧下降，只有中心是清晰的周围全是糊的。

一般来说，成像圈小要比像场小有价值，比如我们常见的所谓旋转焦外，其实是因为边缘分辨率下降很快，四周的像素被压扁了。

成像圈小也不是完全的缺点，它能起到突出视觉中心，并且使照片更加梦幻，善用的话在某些时候还是有点特别的味道的。

安可

·暗角

暗角概念很好理解，和摄影头一样，其出现原因也是因为像场不足。

其实暗角就是轻微版的黑圈，我认为它有改变图像气氛的作用。在视觉习惯中，当一张图片压暗了四周，视觉中心自然而然会停留在图片的中心，在需要表现特写以及凝重的气氛时，适当的暗角对图像是起积极作用的。

以上论调仅是我的个人观点，我不像很多人那样看到暗角就说这镜头是垃圾，正印证了电影镜头是为不同的环境特别定制一样，暗角有他存在的意义。

安可

·镜头法兰距

我们都知道相机有法兰距，其实镜头也有，我最近正在研究这个，因为牵扯到镜头改口，我不敢随便乱说，但镜头法兰距长短直接影响到它是否能转接到单反相机，但这不仅仅是电影头上的概念，摄影头改口也是如此。

安可

·关于卡口
卡口也是判断是否是电影头及其好坏的一个因素，电影镜头的卡口有很多，我知之甚少，但市面上多见的确是不多，比如35MM电影机专用的Arri口，16MM，8MM甚至是TV头都用的C口（又叫M25），还有诸如D口，S口等等，如果你看到一个头是Arri口的，那祝贺你，这不但是电影头，还是35MM的电影头。

而C口由于镜头众多，就不太好判断，但也有些辨别方法，比如是日产c口镜头，那它们多半是监控头，电视头了，还有镜身上的一些字母也可以判断，如果上面有Anastigmat，cine等字母的也多半是电影头，这些字母我没考证过，仅是我的经验判断。

但我们见到的最多的还是已经改好口的镜头。比如常见的M42口，看到M42你就知道这类电影头是可以转接在单反上的了，也有一些已经改好的nex E口，M43口等等。这些改好的头售价会比为改好的贵很多，有些镜头为了增加微距或者加长镜头法兰距，都会把后部调焦系统拿掉，这时候还会另配一个专用的调焦桶，否则你就没法对焦啦。并且改口也有好坏，经过名师改口的头售价也会贵一些，如果你还是无法判断这是不是电影头，还是问一下js吧，多半不会乱说。

安可

下面说说电影镜头的参数和定价的关系：

我们面对很多电影镜头时往往会不知所错，为什么同品牌同参数的电影头差价会那么多？为什么一个顶级品牌的镜头会卖那么便宜？为什么电影镜头价格差距会是几百到十几万？因为电影头的定价牵扯的很多条因素，主要影响价格的因素我总结为：品牌，像场大小，镜头法兰距，分辨率。其次再是色彩，立体感，氛围，用料，结构等。

·品牌决定了身份，就像那高高在上的 A C D K，因为他们肯定质量好，用料好，贵也是正常的。

·像场决定画幅的适用范围，这镜头是能接在大中画幅上，还是全副，还是c幅，还是M43。能接全幅的必然会更贵，因为好马配好鞍，相机贵相映的镜头也就水涨船高。所以这里也有个概念，不是因为他像场覆盖全幅了成像就好了。很多16MM的镜头，它们的色彩，分辨率，氛围都超好，只因像场过小而卖不出高价。

·镜头法兰距决定相机的适用范围，这是指镜头是能接在单反上呢还是微单上。镜头法兰距是和相机法兰距对应的，为什么nex是万能插座，因为镜头法兰距再短的头都能转接上去--我只要增加镜筒长度就可以了。而增长容易，缩短就很难，改镜高手们甚至会改动后镜组结构来缩短镜头法兰，其成本必然上去了。

所以那些天生就具有很长法兰距的相机，比如尼康单反，能接在尼康上的镜头必然会比只能接在nex上的贵，这也是决定镜头价格的一个因素，同理也适用在摄影镜头上。

·分辨率决定的东西和摄影镜头一样，就不多说了，但随着数码相机的像素越来越高，高分辨率的镜头就变重要了。


在售价上一般可以遵循这样的原理：

能上全幅>仅能上C幅和以下，能转接到单反>仅能转接到微单，英法德头>美俄日头，没暗角的>有暗角的，光圈越大像场越大的价格越贵。

安可

美国 Kodak（柯达） 102/2.7

安可

英国 Cooke（库克） 100/4.5

安可

加拿大版 莱卡 R90/2（大头九）

安可

加拿大版 莱卡 R90/2（大头九）

安可

加拿大版 莱卡 R90/2（大头九）

安可

加拿大版 莱卡 R90/2（大头九）

安可

加拿大版 莱卡 R90/2（大头九）

安可

加拿大版 莱卡 R90/2（大头九）

安可

现在玩电影镜头的人越来越多，其中的味道主要是各国电影镜头特点所吸引。

通过以上简单介绍，相信大家已有所了解。

本贴里的片子大部份是通过各国电影镜头来拍摄的，同时也相机老镜头拍摄片子。

大家若有老镜头拍摄的片子也可以传上来交流，从而丰富昆山摄影作品交流论坛。

安可

法国电影镜头 Angenieux（爱展能）75/2.5  

安可

法国电影镜头 Angenieux（爱展能）75/2.5  

安可

法国电影镜头 Angenieux（爱展能）75/2.5  

蓝摄金刚

全大片,灵的.

安可

蓝摄金刚 发表于 2014-6-2 21:21
全大片,灵的.

老镜头出片效果明显比现代数码镜头出片有味道。